汪峰歲月演唱會首場于9月9日在北京鳥巢順利開唱，此次演唱會汪峰團隊在各個環節上以苛求完美的態度力求打造出一場搖滾視聽盛筵。而作為下半年度最受關注的演唱會之一，充分迎合當下用戶需求，在線上平臺進行同步直播也是此次演唱會的重要環節；為了保證此次線上直播能夠為觀眾帶來更佳的視聽體驗，4K、VR及Dolby Atmos等當前先進的熱點技術均在此次播出中采用。
Solid State Logic 全網絡化構架直播調音臺 System-T
首次杜比全景聲直播成功完成
汪峰歲月演唱會首場于9月9日在北京鳥巢順利開唱，此次演唱會汪峰團隊在各個環節上以苛求完美的態度力求打造出一場搖滾視聽盛筵。而作為下半年度最受關注的演唱會之一，充分迎合當下用戶需求，在線上平臺進行同步直播也是此次演唱會的重要環節；為了保證此次線上直播能夠為觀眾帶來更佳的視聽體驗，4K、VR及Dolby Atmos等當前先進的熱點技術均在此次播出中采用。
作為巡回演唱會的首場演出，組委會更是要求無論現場還是線上觀看都能夠得到頂級的視聽享受，為此組委會邀請了國內眾多頂尖大師全程參與制作。作為4K和杜比全景聲線上直播演唱會，從硬件水平到制作人員都堪稱當今最強之一，為現場及線上觀眾的最佳視聽體驗打下了堅實基礎。
現場擴聲由著名調音師金少剛老師指揮，舞臺monitor由邵勇老師擔綱，音樂混音則由汪峰御用的著名錄音師李軍老師進行現場立體聲混音，而杜比全景聲播出則由著名錄音師婁煒老師進行播出終混，杜比實驗室技術總監張巖老師及傳新科技技術總監王宇菲老師進行播出系統架構設計。這套幕后團隊已然參與了在國內眾多知名音樂類節目，各個環節均有過多次合作；如此陣容加之相匹配的技術實力堪稱當前國內最具實力的班底之一。
播出終混系統的選型
作為線上播出的終混系統，杜比全景聲直播系統把持著播出音頻信號的最終出口，這種關乎線上百萬乃至千萬觀眾聽音感受的重要系統在搭建時需要格外謹慎，以最佳的狀態迎接直播到來。然而直播系統在前期系統搭建時遇到了一個嚴峻的問題：由于鳥巢工作區房間尺寸及頂高不一，為搭建合格的杜比全景聲播出監聽環境需要選擇房間使用長寬均超過5米以上的較大房間；同時由于杜比全景聲監聽環境中存在4只頂置音箱，為滿足其吊掛需要在現場搭設 Truss 架，從而還要求房間具備至少3米以上可用凈高。經過測量最終發現工作區滿足這種條件的房間只有寥寥數間，且距離音樂預混與導控間布線距離均約為100米左右。這種較遠距離的間隔令視頻導控、音樂預混及播出終混間的多通道信號傳輸成為一大難點；而現場觀效及與 PA 系統的信號接駁也同樣具備如此問題，這使得直播終混系統在空間結構上趨于孤島化，難以便捷有效的與其他子系統進行融合交互。
而為了解決這個問題，經過在安全性、穩定性、可控性等多個環節進行斟酌，最終確定采用 Dante 協議網絡架構的 AoIP 系統作為整體系統基礎，由于 Dante 網絡能夠以單根 Cat-6網線進行高達512Ch@48KHz 的100米無中繼傳輸，可以充分解決直播終混與其他子系統間距離過遠的問題；另外 Dante協議有超過400家廠商、1200種以上的產品支持，便于在確定架構后進行設備選型。
音樂類節目直播所需要的大量信號則需要調音臺能夠具備龐大的處理及路由能力；同時在與不同子系統間進行信號接駁時，需要調音臺可以便捷的控制整個 Dante 網絡的路由調配，還需要具備與第三方 Dante 設備能夠順利接洽的特點。基于這些需求最終制作團隊選擇了來自英國 Solid State Logic 最新發布的全網絡化直播調音臺 System-T 作為整套系播出終混統的主調音臺。 System-T 直播調音臺是基于 Dante 協議的純網絡化調音臺，其臺面與處理核心分離設計令系統搭建及外出節目制作更為便捷，多種形態的臺面使得用戶可以依據需求靈活搭配。
而 System-T 的處理核心 Tempest 基于 Audinate Dante HC 接口卡，其最多可配置6張，每張Dante HC 卡可接駁 512 Ch I/O @ 48KHz；System-T 具備多種主機規格型號，此次直播中配備的T80型 Tempest 處理核心具備高達800通道的 DSP 全處理通道，可管理最多3072通道音頻路由；而這種量級的處理能力面對信號復雜的音樂類節目仍能夠顯得游刃有余，使得系統搭建團隊可以將任何可能存在管理需求的信號均接入系統，省去搭建結束后增加信號所帶來的不便。
另外Tempest主機在系統資源規劃方面具備實時修改的能力，800路全處理通道可以在任何時刻進行編輯及更改，任何變化不會影響當前系統設置；同時還可以在播出過程中進行資源再調配，且不會影響任何輸出信號，令調音臺真正做到隨時隨地可以調整至最需要的狀態。這次播出中，由于杜比全景聲增加的頂部聲道，使得傳統的5.1 PGM 母線已無法滿足要求，需要增加頂部聲道的Aux母線，并且在彩排中不斷嘗試4.0母線還是兩組立體聲Aux母線，這細微的變化，可以讓混音師將同一個通道的信號pan至5.1聲場的前方，而同時也能在頂部聲道中，將其置于聲像后方。隨時改變母線格式與數量，這在以前需要重置調音臺DSP資源池，先期調整的參數就會都作廢，工程師要重新再來一遍設置。但是 System-T平臺，你無須考慮這些煩惱，大大加快效率，更加專注于創作，這也是SSL調音臺幾十年來的設計原則，不要因復雜的操作，影響混音師的創作情緒。
System-T 雖然是以 Dante 協議為架構的全網絡調音臺，但是其具備豐富的接口能夠完全接駁當前音頻系統的絕大多數常用格式：Mic、Line、AES/EBU、MADI、SDI。而System-T 還是一個完全支持 AES67標準的AoIP 調音臺，通過 AES67協議的鏈接，使得 Dante 協議與包括 Revenna、Livewire等其他支持 AES67標準的協議可以順利聯通，打破 AoIP 協議原有的孤立特點。
System-T內置多種功能均能夠在有效的為直播提供便利，Rehearsal功能可以便捷的將多通道與錄音機進行關聯，令調音師在樂隊彩排結束后可以在不更改當前通道參數的情況下變更音源為錄音機所錄制的音頻素材，從而實現脫離樂隊進行參數調節。在 System-T 中 AutoMix 功能從Live 系列中通過 Effect 插槽進行添加變更為每個通道的基礎功能，且在此基礎上增加了8個 AutoMix 編組及編組 Slave 功能大幅降低調音師在演出中對于推子跟隨的壓力，同時又避免了多景區節目中不同景區建在同一個AutoMix 組中相互干擾的問題。
另外還有一些設計精致的小功能也起到了重要作用，System-T 可以支持2路KVM切換，將調音臺屏幕作為遠程顯示器使用，這次系統中將錄制工作站通過KVM映射到調音臺屏幕上，讓混音師可以輕松地控制工作站的播放與錄制。
備份系統采用Solid State Logic Live L500 Plus 擴聲調音臺，其同樣支持Dante網絡，可以與System-T非常輕松的組成一套系統，實現兩張調音臺的信號共享及備份。甚至效果還音的Pro Tools 工作站這次也采用了DVS Dante虛擬聲卡進行Dante信號傳輸，讓Dante矩陣調配來自工作站的每路信號。
通過基于Dante的系統架構令播出系統在與其他子系統間不再因為距離而相對孤立，便捷的全局管理及矩陣化路由調配令整場演唱會成百上千通道音頻可以便捷的進行管理，從而為后期調試打下了堅實的基礎。而System-T基于Dante的純網絡化設計令AoIP系統的優勢最大化體現，其對于網絡的全局管理能力將調音臺的路由功能放大至整個Dante網絡，令第三方設備間的信號調配可以在調音臺上便利的完成，免去了架設其他Dante網絡控制單元的必要，令系統以最簡潔的方式得以完全的應用。
杜比全景聲監聽環境
系統搭建的困難還沒有結束，縱使Dante網絡構架如此便捷，可房間內光滑平整的墻壁與幾乎矩形的結構就脫離了調音臺能解決的范疇，僅有的幾間在尺寸上滿足杜比全景聲混音監聽環境需求的房間，都有著類似的聲學問題；另外符合尺寸要求的房間在與此次準備的監聽音箱尺寸匹配間也存在問題；滿足要求的房間長寬高均遠超監聽環境需求，換言之最尷尬的是符合監聽需求的房間卻又有些太大了……
過大的房間使得房間混響時間過長，光滑的墻壁及近乎矩形的結構令聲音在墻壁間很容易產生梳狀濾波，嚴重影響監聽質量。最后經過在Truss架周圍懸掛吸音簾將這個問題解決，同時在Truss架頂部同樣覆蓋吸音簾，令整個監聽環境能夠有相對趨于靜寂。
而基礎建設完成后還需要依據房間聲學特性進行房間均衡的修正，傳統的音箱做法需要每只音箱依次進行調節而后整體再進行修正，以確保在標準聲壓級SPL 82dB、SPL 85dB等情況下滿足監聽需求。而演唱會系統搭建時間最為緊張，這種方式效率過于低下不利于后續其他環節搭建。此次采用Genelec 數字音箱作為全景聲監聽音箱，其內置SAM 2.0 數字DSP處理器，能夠通過Genelec GLM 測試套裝在極短時間內完成全部測試及調節，令每只音箱都能以最佳的姿態快速投入工作。
得益于Genelec 數字音箱系統，花費4個小時安裝完系統后，不到20分鐘便完成了聲場調節，將更多的時間留給了系統調試與彩排混音。
除此以外，如何去控制這么多音箱的監聽控制呢？ TAC-System VMC-102全景聲多通道監聽控制器在系統中起到了很大的幫助作用，它能夠接駁2組MADI信號，可以從128通道音頻中任意選擇監聽源，能夠支持最大128Ch監聽輸出，這令系統中架設的5.1.4杜比全景聲監聽能夠非常便捷的被VMC-102控制。
混音師還可以將多個聲道音箱自定義編組，分別進行solo或者啞音操作，便于檢查聲場效果；還可以方便的修正每一路監聽輸出的Trim level，更精確的調整聲壓級；內置的downmix功能，可以讓你從杜比全景聲5.1.4下變換到5.1，再下變換到立體聲甚至單聲道；在直播系統中，監視畫面往往與聲音輸出系統有延時，VMC-102內置的聲畫同步延時功能，可以方便修正監看畫面與音箱輸出的延時；由于杜比全景聲的制作流程，除了監聽調音臺輸出的PGM，還要監聽杜比DP590渲染器輸出的5.1.4信號，以及DP590下變換的仿真監聽，甚至還要切換立體聲播出信號來對比杜比全景聲的混音響度比例，因此大量的外來監聽多聲道輸入源是必須的，VMC-102的128CH MADI 輸入可以輕松應對。
在如此復雜的杜比全景聲制作流程中，完善的監聽控制器是不可或缺的設備。目前市面上最多是7.1監聽控制器，TAC VMC-102滿足各種格式的沉浸音監聽，讓你從容應對。
邏輯清晰、分工明確的各種矩陣
當系統基礎搭建完畢后，Dante網絡的優勢便顯現出來，擴聲系統、預混系統、杜比編碼系統、加嵌系統，這些子系統與播出終混系統間數百通道音頻信號通過Dante網絡連接在一起，通過Dante矩陣輕易的進行調配，使得任意設備能夠輕松地獲取網絡中所需的信號；同時Dante網絡還令系統中免去了復雜累贅的分配設備，使得設備通過1根網線和1根電源線即可接入系統投入工作。
不過龐大的音頻系統中必然會有不支持Dante網絡的設備，索性Solid State Logic 提供了豐富的格式轉換工具，MADI、SDI等均可以便捷的接入系統中，成為Dante網絡的一份子。而在這之外，系統中還加入了來自丹麥的Digital Audio Denmark AX-32多格式矩陣，其最大1500 x 1500通道的矩陣能力在處理諸如MADI、SDI等傳統多通道格式信號時顯得游刃有余。而AX-32還具備Dante網絡接口，給系統中出去Dante網絡矩陣外，又增加了一組能夠調取Dante網絡信號的子矩陣，讓系統安全性再上一個臺階。
根據他們在系統中的不同環節，我們分別定義了負責外來信號路由的矩陣、負責多軌錄音的矩陣，以及負責傳輸的矩陣、負責監聽的矩陣。各司其職，邏輯清晰，每個環節出現問題，都可以快速定位并處理。
現階段Dante已經可以完全搭建一套直播系統，從音源到加嵌端，各個廠家對于Dante協議的支持已經全面開展。而未更新的傳統設備在Dante環境下通過各種格式轉換器依舊能夠應用于 Dante網絡系統，這對于日后大型系統的搭建與成本控制來說都是有利的條件。
全景聲氛圍的營造
播出和制作系統已萬事俱備，那么該如何創造一個杜比全景聲的聲場呢，該如何讓網絡收看的觀眾們感受到鳥巢熱烈的現場氣氛呢？這就需要全景聲氛圍的營造。鳥巢體育場面積20,000平方米，東西高69米，南北高41米，看臺固定座椅數量8.5萬個，去過鳥巢的朋友應該有過感受，這是一個無比巨大的場地。沒有去過現場的朋友，也可以根據下面的圖片，感受下。
觀效話筒的布置是必不可少的重要環節，也是杜比全景聲營造的主要手段。根據主辦方提供的舞臺設計，以及觀眾座位安排，先期在圖紙上做規劃，到了現場再根據實際情況調整。這次的舞臺安排在場地的最南端，場地的剩余三面為觀眾，內場還有很多坐席。常規方式是在跑道上架設話筒，指向觀眾席。這次結合鳥巢的高度情況，我們在同一個本身5米的話筒落地支架上，又綁了一個4米左右的話筒竿，做上下兩層的話筒布置，頂端的Sennheiser 416槍式話筒指向第二層的觀眾，中間的Schoeps MK4心形話筒指向第一層觀眾。
對于場地內的觀眾，我們在舞臺下面架設了一組槍式話筒來拾音，指向前排觀眾。同時在場地中間，靠近擴聲調音位的地方再放置一組DPA 5100的5.1話筒，用來拾取現場整體的氛圍。彩排時，婁煒老師先期對觀效話筒進行簡單的聲學定位，將不同位置的話筒pan到全景聲聲場的合適位置，最后在實際直播前，觀眾入場后的短暫時間內，又進行了微調。直播中，根據節目的情況，不斷調整電平比例，確保一個平衡的、真實的融合度。無論是現場擴聲音箱爆發出熱烈的氣氛，還是觀眾大合唱時的震撼，哪怕是最遠處一個女歌迷的嘶喊，都能讓你“全方位心醉神迷”。這就是我們創作杜比全景聲的意義。
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