曾幾何時(shí)，傳統(tǒng)的音樂(lè)人早已不那么“傳統(tǒng)”。我們對(duì)音樂(lè)的理解不僅局限于手指的技巧，樂(lè)句的表情，我們還在乎音樂(lè)的記錄！而越來(lái)越龐大的網(wǎng)絡(luò)以及音樂(lè)銷售渠道，讓音樂(lè)家對(duì)于記錄自己的作品品質(zhì)越來(lái)越有要求。百年前的貝多芬，柴可夫斯基永遠(yuǎn)也不會(huì)想到，今天的音樂(lè)人，為了更精彩的傳播他們的以及自己的作品，在創(chuàng)作之余，還需要了解的關(guān)鍵詞里，有“高頻”，“低頻”，“動(dòng)圈”，“電容”，“全指向”，“單指向”……
所以，當(dāng)我拿到手中的三支話筒:索尼C100，ECM100U,ECM100N，我似乎聽(tīng)到，又有無(wú)數(shù)美妙的旋律精靈將會(huì)通過(guò)它們，記錄到電腦的硬盤里，再傳播到全球。
拿到這三支話筒不久，正好迎來(lái)了我的音樂(lè)會(huì)，于是在和音響老師商量了之后，當(dāng)仁不讓了用了一支ECM-100N。我只想說(shuō)，這只話筒讓我瞬間感受到了擴(kuò)聲，且并不損壞音質(zhì)的核心理念！
事實(shí)上，在使用該麥克風(fēng)之前，我和音響老師已經(jīng)就當(dāng)天的鋼琴擴(kuò)聲糟糕的音質(zhì)討論很久，且并沒(méi)有解決方案，一直以為是調(diào)音臺(tái)的問(wèn)題。而當(dāng)我們換上ECM-100N之后，一切瞬間太平！這支話筒讓鋼琴的高音毫不費(fèi)力的通過(guò)喇叭穿透出來(lái)，在中低音部分，則將鋼琴沉穩(wěn)的和聲與寬廣的情緒自然鋪灑！與此同時(shí)，卻又極難聽(tīng)到音染！
事實(shí)上，對(duì)于任何一個(gè)樂(lè)器演奏者而言，都不太希望自己的音色在通過(guò)舞臺(tái)擴(kuò)聲后變成另外一個(gè)樣子，而對(duì)于一個(gè)音響師來(lái)說(shuō)，任何一個(gè)紕漏都會(huì)導(dǎo)致千差萬(wàn)別的音響效果，而這一切的第一步，往往取決于你選擇了什么拾音設(shè)備！
ECM-100N及ECM-100U都具有20Hz-50kHz的頻響范圍，這讓我們?cè)趯?duì)于鋼琴以及小提琴，長(zhǎng)笛等樂(lè)器的收音方面極具信心。音樂(lè)會(huì)在梅賽德斯奔馳文化中心的Mixing Room舉辦，因?yàn)槭窃晿?lè)器，所以我們沒(méi)有對(duì)演出音響再進(jìn)行調(diào)配，這對(duì)麥克風(fēng)的要求就更為苛刻。同時(shí)相對(duì)于錄音棚，在劇場(chǎng)對(duì)于樂(lè)器的真實(shí)還原就顯得更為重要。在棚試和現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)，我都邀請(qǐng)了我的好朋友，畢業(yè)于維也納國(guó)立音樂(lè)學(xué)院的洪澤宇。他的小提琴身價(jià)不菲，以至于只要將小提琴帶出了家，便與其形影不離，吃飯如廁皆是如此……我們用這把琴測(cè)試了ECM-100U和ECM-N的整體性能。
在錄音棚里，兩款話筒對(duì)小提琴錄制的音色可謂平滑而舒暢，不尖刻，但又能表現(xiàn)出小提琴高音所特別需要的穿透感和細(xì)膩度。而在音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，我們采用了ECM100-U來(lái)進(jìn)行小提琴的拾音和擴(kuò)音，則更為明顯的體現(xiàn)了它特有的優(yōu)勢(shì)，忠實(shí)而注重細(xì)節(jié)！
在小字二組和小字三組（約500Hz-5000Hz）這個(gè)區(qū)域，我們聽(tīng)到了小提琴華美而獨(dú)特的高音，并不刺耳，且音質(zhì)平滑。你能感受到音樂(lè)家想表達(dá)的意思，以及這把琴的獨(dú)特品質(zhì)，卻并不會(huì)有突兀且不舒服的感覺(jué)。
在小字組到小字一組（約250Hz-500Hz）這塊小提琴最愛(ài)平鋪直敘的地方（之所以這么說(shuō)，是因?yàn)槲矣X(jué)得小提琴如果總是在這里游離，一定是發(fā)生了什么故事~~），音色溫暖而極富個(gè)性，不帶絲毫毛刺。這樣的音質(zhì)通常更容易讓人沉醉于小提琴所帶來(lái)的如泣如訴的情緒色彩中。
除了小提琴，或許更多的職業(yè)音樂(lè)人都會(huì)用麥克風(fēng)進(jìn)行吉他的錄制。我約了上海的老牌吉他手周紫峰老師，來(lái)到他的工作室，請(qǐng)他用Sony ECM-100U錄制了一段原聲吉他。
我個(gè)人對(duì)于吉他的錄制，要求聲音干凈而不帶有刻意的對(duì)某個(gè)頻段的增減。之前錄制小提琴時(shí)的中音區(qū)音感在吉他錄制上體現(xiàn)出來(lái)，讓人感受到溫暖的同時(shí)卻又不會(huì)有高音區(qū)的突兀感。事實(shí)上，我一直以為，流行音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)已經(jīng)在朝著一種真實(shí)而自然的方向邁進(jìn)，而不是總需要刻意的突出某一層面的情緒。如同這款麥克風(fēng)不會(huì)為了討好你而在高音或低音區(qū)做非常“自我”的處理。不過(guò)從錄制后的頻譜分析來(lái)看，整個(gè)波形在125Hz處比較突出，或許也是因?yàn)榧旧砉缠Q箱的主要頻率在這個(gè)波段。然而正是如此，讓人覺(jué)得吉他的音色溫暖而又不張揚(yáng)。
在棚試的人聲錄音中，當(dāng)然就要用到Sony C-100了。在以往的錄音中，我合作的錄音棚一直使用紐曼U87，并且一直幫助我們完成了很多漂亮的音樂(lè)作品。而C-100的錄制則讓我耳目一新，與其說(shuō)“通透”的，我覺(jué)得“絲滑”這個(gè)詞或許更適合它！
我一直認(rèn)為日本產(chǎn)品的特點(diǎn)是“雷區(qū)”甚少，功能實(shí)在。這一點(diǎn)在C-100上盡顯無(wú)疑，有點(diǎn)像豐田車中的凱美瑞！你會(huì)發(fā)現(xiàn)它能滿足你很多需要，且在進(jìn)化的道路中，越來(lái)越讓你舒服！
據(jù)Sony的工程師說(shuō)，這款麥克風(fēng)結(jié)合了新開(kāi)發(fā)的雙麥克風(fēng)振膜和最初用在C-800G麥克風(fēng)中的噪音消除結(jié)構(gòu)，可提供的頻率范圍在20到50000Hz。然而我不得不承認(rèn)自己在之前并沒(méi)有使用過(guò)Sony C-800G，但是C-100卻讓我感受到了Sony在“發(fā)燒”和“高保真”的概念之后又向前邁進(jìn)了一步，就是更貼近真實(shí)。
Sony C-100一開(kāi)箱，包含了話筒、話筒架、轉(zhuǎn)接螺口、防風(fēng)罩（我當(dāng)年買話筒后就是因?yàn)椴凰头里L(fēng)罩，后來(lái)還需要自己各處去淘來(lái)）。話筒做工很棒，拿在手上很有質(zhì)感，倒確實(shí)有想趕快試試的沖動(dòng)。音樂(lè)人對(duì)于話筒的喜愛(ài)應(yīng)該不亞于汽車發(fā)燒友對(duì)不同排量品牌汽車的期待一樣！
我們請(qǐng)男歌手隨意在棚里演唱了一段歌曲，C-100在男聲的高頻處收錄的很自然，不會(huì)有毛刺。而在男聲特有的中低頻則顯得樸實(shí)無(wú)華，原聲盡顯。這樣的風(fēng)格讓我們?cè)诤笃谟懈蟮目赡苄詫?duì)音色進(jìn)行針對(duì)音樂(lè)風(fēng)格及混音的校對(duì)核準(zhǔn)。
在進(jìn)行女歌手的錄音中，因?yàn)槠淦教沟氖找麸L(fēng)格，讓我們的錄音師長(zhǎng)舒一口氣，他似乎再也不用為女聲偶爾需要消減的高音而擔(dān)心了。
與此同時(shí)，我們和U87話筒進(jìn)行了比對(duì)?；蛟S是由于C-100在10KHz處做了提升，結(jié)果使Sony C-100在高音處更顯平滑和如同巧克力般的質(zhì)感。而如果我們手動(dòng)在U87話筒錄制后的音頻上手動(dòng)在10KHz處做提升，卻又無(wú)法做出Sony C-100所營(yíng)造出的音色質(zhì)感。而這樣的差別又確實(shí)讓歌手的音質(zhì)華麗感提升許多。
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