summing為什么會在音頻領域中有諸多爭議？這個問題歸根結底還是要引申到一個充滿主觀的基本討論：“模擬或數字音頻，哪個更好？”任何專業的藝人，工程師或制作人都不會太關心這個問題因為這個問題從來都不能夠給出嚴格的答案。
然而一個能夠明確定義好或差的標準就是你最終想要獲得的聲音效果，你想要的聲音一般都會存在你的腦袋中，然后你會努力通過設備來得到這個聲音。
幾乎不管在哪里都會聽到這么一個說法：在音頻信號進入到最終音頻變壓器之前，應該在最后處理階段盡可能將信號變得更加密集和豐滿。而目前用于產生磁帶飽和失真和電子管壓縮硬件已經被大量的硬件替代，由程序算法來完成這項任務，而算法的質量也影響著最終的聲音結果。
在這樣的市場環境下，Tegeler TSM應運而生，它給人們留下了一種將數字信號工作在模擬工作流程上的印象，這也是在DAW的CPU中無法模擬的。
TSM這臺設備在德國以相當高的水準生產，每一個邊緣，每一個角落，每一根線纜都要整齊的放置或焊接。另外，在前面板有兩個較大的VU儀表以及一個電平控制旋鈕，可以將輸出電平以3dB的梯度進行衰減，最低衰減至-15dB。另外還有一個電源開關，一個指示燈。有些人也許會認為0到-3dB的梯度過大，但在我的經驗中，這種情況并不存在，特別是最終結果還要添加額外的母帶處理的情況下。
在背面，TSM具有16路立體聲通道，如果只連接Left Channel，能用于單聲道場合。在summing混音器中，Tegeler TSM每一路輸入都具有放大級，在吉他部分還采用了兩ECC83(12AX7)電子管放大的設計。
當Tegeler TSM電源打開，只有前面板的LED燈會顯示工作狀態，沒有擾人的噪聲，在錄音棚中可以更加安靜的工作。
模擬summing真正的應用場合是什么呢？貼切一點的描述為“再次模擬化數字信號”。大量的科學測試/研究都證明模擬信號泛音對我們的聽音是有影響的。特別是在混合疊加的情況下，出現頻率抵消時，最終使得聲音聽上去更加單薄。
當然，有一部分人支持這樣的結論，而另一部分人認為這樣的研究結果沒有意義，對此，我也大膽親自進行驗證過，得到結果是：由于輸入和輸出變壓器以及上面提及的電子管電路，為信號增加了一些染色，而原來的信號在拐點處會被平滑并且在音頻中間范圍變得更加緊湊。
選擇讓什么信號進入summing是非常關鍵的，短促的打擊聲音只要少量進入并且只需做輕微改變即可。已經高度壓縮的信號也可以通過調整參數在頻率方面變得更加平滑柔和、平衡。而問題就是到底應該是在一部合成流行音樂作品還是在hard techno中擁有一個柔和的聲音形象。相對于傳統音樂，特別是在吉他領域，Tegeler更能夠完全凸顯優勢，因為這種類型具有很好的中頻響應能夠被平滑和壓縮。
同樣需要值得注意的一點就是它的染色不會影響高音或低音范圍，像高音衰減或者100Hz以下缺乏沖擊感這樣的問題也能得到解決。
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