美國最有影響力的說唱團體之一Jurassic 5于2015年又開始了他們新的一輪歐美巡演，樂團的說唱歌手包括Chali 2na、Akil、Zaakir aka Soup和Marc 7以及DJ Cut Chemist和DJ Nu-Mark在舞臺上常常展現(xiàn)出緊張而又令人激動的混音，他們還自備了一些獨創(chuàng)的玩具像Chemist那臭名昭著的吉他、 Nu-Mark的著名項鏈。
樂隊的FOH調(diào)音師Aron ‘M-Sound’ Mandelbaum已經(jīng)和SSL L300調(diào)音臺以及ML32.32接口箱巡回演出了18場，其中包括5場音樂節(jié)。
在主要表演中輸入信號包括所有的人聲話筒（其中包括備用話筒），再加上DJ臺的輸出信號。“我的工作環(huán)境并不是一成不變的，但是我的饒舌歌手有很好的使用話筒的技巧，”他解釋道，“所以我的通道幾乎每天都是一樣的狀態(tài)……這個樂隊好像是針對PA的一塊試金石。我可以告訴你在你的處理過程中都發(fā)生了什么，也可以告訴你用這張臺子會發(fā)生什么……”
根據(jù)Mandelbaum的介紹，L300在音樂節(jié)上展現(xiàn)出了它的真正本色。在那里，它與其他的模擬調(diào)音臺和數(shù)字調(diào)音臺進行了一次很直接客觀的比較，不可避免地得到了以下結(jié)論：“它的能量把所有人的心門都炸碎了，這兒沒什么東西能撼動它的地位，沒有！”
“其他大部分調(diào)音臺都有一個倉促的尾端結(jié)束……你會聽到一個短暫的不和諧的、輕度失真的聲音……直到你把4k、6k——或者其中一個更高的頻率拉下來才可以達到你滿意的聲音。但是在L300上就好像有一個擱架的處理在那，可是實際上并沒有，這完全是因為它很清晰的提供了整個頻段的聲音……它的動態(tài)太真實了，我基本上都把人聲控制在音樂之下，你可以像在錄音棚里一樣去解決它們。”
“這里只有一個歌手會有一些比較明顯的齒音，所以我給他加上一個多段壓縮器，效果精準，動態(tài)平衡的很好，聽起來很悅耳。”
調(diào)音臺精準的處理和快速的響應讓Mandelbaum在處理Jurassic5在舞臺上使用的一些獨特的音樂元素時顯得游刃有余。“在我們的DJ音軌中有一種90年代中期的歡快節(jié)奏主要集中在中頻段，為人聲部分創(chuàng)造了一定的空間，”他說道。“在當時這是一種非常平常的做法。在其它調(diào)音臺上針對這個通道我不得不去做很大的動作去彌補……在2kHz以上的很大一個頻段我需要一個極寬的Q值去提升它……你會看到一個非常大的隆起！”
“在L300上與眾不同的是它的精確度……那是一種難以置信的精準。我同樣找到那個區(qū)域提升最多3到4dB就已經(jīng)剛剛好了。在其它調(diào)音臺上，我可能需要再添加一層壓縮或是另一個參數(shù)均衡才可以搞定那個區(qū)域。這就是SSL與眾不同的地方。你盡管去到你要調(diào)整的通道，然后做出你要做的調(diào)整，然后它就精準的工作了……這就是一切。”
在另一方面，Mandelbaum認為對這張調(diào)音臺的性能貢獻非常大的就是它的控制界面的靈活性和響應性。“這是我每天都要面對的事，”他回應說，“盡管它是數(shù)字的，但是它的響應就好像模擬臺一樣。這太了不起了。”
我算是一個在調(diào)音臺使用上的探險家。我會根據(jù)我在哪或是我正在做什么樣的工作來決定我的操作方式，舉例來說當我忙著在屏幕上做一些調(diào)整的時候我可能就不會再去用臺子上的旋鈕了。我喜歡盡可能的用到臺子上的所有功能區(qū)域，哪怕我只有很少輸入通道我依然會去用VCA。我把三個DJ的立體聲推子和所有歌手的推子都放在我的左手邊。這樣我就可以在左手的位置控制所有的輸入通路，或者打開一個EQ，或者是做一連串其它的操作。
總體而言，Mandelbaum 說調(diào)音臺有著“非常易于工作的環(huán)境”，并且音質(zhì)出眾：“每個人都有不同的音色，”他說，“其他調(diào)音臺也有一種自己的音色。如果你問L300獨特的音色是什么，我會說是‘真實’……它必定會納入我指定設(shè)備清單里。它讓我激情滂湃。”
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